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<title>Cultura Latinoamericana. Vol. 39 Núm. 1 (enero-junio 2024)</title>
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<title>Editorial: una nueva temporada, un mismo papel</title>
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<description>Editorial: una nueva temporada, un mismo papel
Perassi, Emilia; Scocozza, Giovanna; Colucciello, Mariarosaria
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<title>El «caso Guatemala»: entre relaciones interamericanas y diplomacia italiana (1944-1954)</title>
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<description>El «caso Guatemala»: entre relaciones interamericanas y diplomacia italiana (1944-1954)
Andreotti, Alessandro
El artículo nace del deseo de reconstruir los acontecimientos políticos de Guatemala 
en la década 1944-1954, los eventos se interpretan a través de la lente de la diplomacia 
italiana. De esta manera, el presente escrito se propone profundizar en un periodo histórico crucial para Guatemala mediante una aportación innovadora. 
Específicamente, la pregunta a la que el escrito intenta responder es cómo la alternancia 
entre «fracturas internas» (la inestabilidad político-económica) y «externas» (la ruptura 
de las relaciones con Washington) ha condicionado el proceso de democratización en el 
Estado centroamericano. 
El trabajo consta de dos partes: la primera se centra en una perspectiva hemisférica para 
analizar el cambio en las relaciones interamericanas desde el final de la Segunda Guerra 
Mundial hasta el comienzo de la Guerra Fría. La segunda, en una dimensión regional 
para interpretar el camino emprendido por la República centroamericana hacia el socialismo, acabando con la intervención estadounidense para deslegitimar al gobierno 
de Árbenz.; The article derives from the desire to reconstruct the political events in Guatemala from 
1944 to 1954. The events are interpreted through the lens of Italian diplomacy. Through 
an innovative contribution, it aims to delve deeper into a crucial historical period for 
Guatemala. Specifically, the paper attempts to answer how the alternation between 
“internal” (political-economic instability) and “external” (the breakdown of relations 
with Washington) fractures has conditioned the democratization process in the Central 
American state. The work is divided into two parts. The first focuses on a hemispheric 
perspective to examine the shift in inter-American relations from the end of World War 
II to the beginning of the Cold War. The second highlights a regional dimension to 
interpret the Central American Republic’s path toward socialism, culminating in the 
American intervention to delegitimize Árbenz’s administration.
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<title>Guerra fría cultural: la relación de Jorge Ibargüengoitia  con Casa de las Américas a raíz del simposio de  Chichén Itzá y de life en español</title>
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<description>Guerra fría cultural: la relación de Jorge Ibargüengoitia  con Casa de las Américas a raíz del simposio de  Chichén Itzá y de life en español
Secci, Maria Cristina
En Chichén Itzá, Yucatán, entre el 7 y el 12 de noviembre de 1964, se celebró el Tercer 
Simposio Interamericano, organizado por la Fundación Interamericana para las Artes 
(IAFA). Dicha fundación invitó a intelectuales y artistas estadounidenses y latinoamericanos —poetas y pintores, arquitectos y escultores, novelistas y dramaturgos, entre 
ellos a Jorge Ibargüengoitia— para promover el entendimiento y el diálogo entre las dos 
regiones del continente. Apenas un mes después, el 18 de enero 1965, la revista Life en 
Español dedicó un breve reportaje al evento —«Camaradería cultural»—, dentro del 
cual apareció un artículo de Ibargüengoitia bajo el título «Una provechosa camaradería 
intelectual y artística». 
El artículo pretendía contribuir a la comprensión de las razones que llevaron al enfriamiento de la relación entre Jorge Ibargüengoitia y Casa de las Américas a partir de su 
participación en el simposio y la colaboración con Life.; In Chichén Itzá, Yucatán, the Third Inter-American Symposium, organized by the 
Inter-American Foundation for the Arts (IAFA), was held from November 7 to 12, 
1964. IAFA invited US and Latin American intellectuals and artists—poets, painters, 
architects, sculptors, novelists, and playwrights, including Jorge Ibargüengoitia—to 
promote understanding and dialogue between the two regions of the continent. Just a 
month later, on January 18, 1965, Life en Español magazine dedicated a brief report to 
the event—“Cultural Camaraderie”—featuring an article by Ibargüengoitia titled “A 
Profitable Intellectual and Artistic Camaraderie.”
This paper intends to contribute to understanding the reasons behind the cooling relations between Jorge Ibargüengoitia and Casa de las Américas, stemming from his participation in the symposium and collaboration with Life.
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<title>«Rituales del desarraigo». Dibaxu de Juan Gelman en la puesta en escena de Hugo Aristimuño: de la intimidad a la política</title>
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<description>«Rituales del desarraigo». Dibaxu de Juan Gelman en la puesta en escena de Hugo Aristimuño: de la intimidad a la política
Cassani, Alessia
Dibaxu (‘debajo’) es un poemario en judeoespañol que Juan Gelman escribió en los 
primeros años ochenta, ya en el exilio, y publicó en 1994. 
Inspirándose en los poemas y en la vida del poeta argentino, el dramaturgo Hugo 
Aristimuño pone en escena una obra con el mismo título. Dibaxu es lo que subyace, 
lo que está debajo, y por lo tanto, la clave para investigar la interioridad del poeta y sus 
angustias durante el exilio causado por la dictadura argentina. 
El guion fue elaborado recopilando versos de Gelman y extrayendo frases de sus 
entrevistas, al fin de formar un cuadro literario y humano del autor y —a través de 
la escenificación de sus pesadillas, sus obsesiones y sus dolores— brindar un homenaje a 
la generación de los que sufrieron la violencia de la dictadura cívico-militar.; Dibaxu (‘below’) is a collection of Judeo-Spanish poems that Juan Gelman wrote in the 
early eighties while already in exile and published in 1994. Inspired by the poems and 
life of the Argentine poet, the playwright Hugo Aristimuño stages a play with the same 
title. Dibaxu is what lies beneath and, therefore, the key to investigating the poet’s inner 
turmoil and anguish during the exile caused by the Argentine dictatorship. 
The script was created by gathering Gelman’s verses and pulling phrases from his interviews. Its goal was to paint a literary and human portrait of the author and, by dramatizing his nightmares, obsessions, and suffering, honor the generation that endured the 
brutality of the civil-military dictatorship.
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