Il vero e il travisamento nei primi capitoli dei Promessi sposi

Abstract

In questo studio si analizza la funzione del narratore nella prima grande sequenza dei Promessi sposi, dal primo all’ottavo capitolo. Si indagano in particolare gli interventi diretti che sono molto frequenti e di vario tipo. Fin dall’Introduzione il narratore si impone come protagonista interrompendo la trascrizione del presunto manoscritto dell’anonimo. Inoltre, dal primo capitolo si può constatare come il suo primo compito sia di raccordare le varie digressioni documentarie, a cominciare dalle citazioni delle gride. Ma il narratore commenta anche spesso la vicenda con inserti meditativi nelle vicende più drammatiche, oppure con battute ironiche quando la narrazione si alleggerisce con risvolti umoristici e comici. Proprio la varietà dei toni spinge l’autore a creare questa figura dominante, che diventa anche una indispensabile guida per il lettore. Il risultato complessivo si spiega con le fondamentali scelte di Manzoni, molto consapevole del ritardo della letteratura italiana per il genere romanzo rispetto alle altre letterature europee; l’io narrante nei Promessi sposi funge anche da mediatore per un’operazione consapevolmente innovativa, di un autore che opta per una poetica del romanzo non mirato al mero intrattenimento, ma propone un romanzo con un realismo concreto e insieme ispirato da valori morali e spirituali.

This study analyzes the function of the narrator in the first major sequence of The Betrothed, from the first to the eighth chapter. In particular, direct interventions are investigated, which are very frequent and of various types. From the Introduction the narrator establishes himself as the protagonist by interrupting the transcription of the anonymous manuscript. Furthermore, from the first chapter we can see how his first task is to connect the various documentary digressions. But the narrator also often comments on the story with meditative inserts in the more dramatic events, or with ironic jokes when the narrative lightens up with humorous and comic implications. It is precisely the variety of tones that pushes the author to create this dominant figure, who also becomes an indispensable guide for the reader. The overall result is explained by the fundamental choices of Manzoni, very aware of the delay of Italian literature for the novel genre compared to other European literatures; the narrator in The Betrothed also acts as a mediator for a consciously innovative operation by an author who opts for a poetics of the novel not aimed at mere entertainment, but proposes a novel with concrete realism and at the same time inspired by moral and spiritual values.