Norman Bel Geddes e La Nave: l'architettura nel teatro dannunziano

Abstract

Nell’estate 1904 d’Annunzio inizia a raccogliere materiali per comporre la tragedia La Nave per la quale Ildebrando Pizzetti scriverà le musiche, ispirandosi ai canti liturgici e alla musica greca. L’11 gennaio 1908 La Nave va in scena al Teatro Argentina di Roma con le scenografie di Duilio Cambellotti, il cui maggior motivo di successo consiste nella prua di nave collocata al centro del palcoscenico. Molto importante è poi la trasformazione de La Nave in opera lirica con il libretto di Tito Ricordi e le musiche di Italo Montemezzi. La prima viene eseguita al teatro alla Scala il 3 novembre 1918 con le scenografie di Guido Marussig che appaiono fortemente realistiche, specie grazie alla nave completa realizzata come struttura indipendente. Il 18 novembre 1919 La Nave apre anche la stagione lirica dell’Auditorium di Chicago. Lo scenografo della versione americana è Norman Bel Geddes, il cui impianto scenico differisce fortemente da quello di Guido Marussig, più legato all’architettura e soprattutto molto più fedele alle didascalie dannunziane mentre l’interpretazione di Geddes appare decisamente più pittorica ed espressiva della ‘breadth of vision’ richiesta agli allievi dei suoi Corsi di scenografia. Nel complesso l’opera scenografica di Bel Geddes possiede una particolare importanza in quanto rientra tra le diverse tendenze che si sviluppano nel Novecento, incrementando la concezione unitaria di Richard Wagner che era particolarmente cara a d’Annunzio.

In the summer of 1904, d’Annunzio began collecting materials to compose the tragedy La Nave for which Ildebrando Pizzetti would compose the music, inspired by liturgical songs and Greek music. On 11th January 1908 La Nave is staged at the Teatro Argentina in Rome with the sets by Duilio Cambellotti. The prow of the ship, in the center of the stage, is the main reason for success. The transformation of La Nave into an opera with the libretto by Tito Ricordi and the music by Italo Montemezzi is also very important. The first performance is hosted by the Teatro alla Scala on November 3rd 1918 with the sets by Guido Marussig that appear highly realistic, thanks to the ship, built as a complete independent structure. On November 18th 1919, La Nave also opened the opera season at the Chicago Auditorium. The scenographer of the American version is Norman Bel Geddes, whose stage structure differs strongly from that of Guido Marussig, who was more tied to architecture and above all much more faithful to d’Annunzio’s “captions” while Geddes interpretation appears decidedly more pictorial and expressive of the “breadth of vision” required to the students of its scenography courses. Overall, the scenographic work of Bel Geddes has a particular importance as it is part of the different trends that developed in the twentieth century, increasing the unitary conception of Richard Wagner which was particularly appreciated by d’Annunzio.