D'Annunzio librettista?

Abstract

Nel primo periodo del Novecento, Gabriele d’Annunzio, nonostante le sue riflessioni sul teatro e sul teatro musicale in particolare lo avessero portato a dichiarare il Melodramma un genere ormai morto, si avvicinò all’ambiente operistico cedendo alle lusinghe di quel mondo comunque fondamentale nella tradizione culturale italiana. Vi fu attirato oltre che dall’innata curiosità e desiderio di cultura, anche dai vari musicisti che nella prima parte del secolo XX si sentivano attratti dalla sua personalità e dall’intrinseca musicalità del suo verso. I rapporti con i musicisti furono a volte profondi e amicali. Non spesso tuttavia, furono ugualmente fruttuose le collaborazioni sul piano artistico. Sovente, D’Annunzio mostrò di non comprendere appieno le necessità del musicista nel momento della creazione di un’opera di natura essenzialmente musicale; d’altro canto, lui che si faceva portavoce di una nuova idealità di teatro, non poteva neppure accettare che il suo ideale dovesse piegarsi ad esigenze che come Poeta non sentiva. L’approfondimento quindi della natura della collaborazione di D’Annunzio al teatro musicale diventa necessario: D’Annunzio fu o poteva essere un vero librettista? Forse sta nella presa di coscienza del Poeta verso questa modalità di scrittura, differente dal suo sentire, la ragione dell’improvviso abbandono del melodramma.

In the early period of the twentieth century, Gabriele D’Annunzio, despite his reflections on musical theater had led him to declare melodrama a dead genre, approached the operatic environment giving in to the allure of that world, however fundamental in the Italian cultural tradition. He was attracted not only by his innate curiosity for culture, but also by the various musicians who in the first part of the twentieth century felt attracted to his personality and the intrinsic musicality of his verse. Relations with the musicians were at times deep and friendly. However, collaborations on an artistic level were not often equally fruitful. Often, D’Annunzio showed that he did not fully understand the needs of the musician when creating a work of an essentially musical nature; on the other hand, he who was the spokesperson for a new ideal of theater, could not even accept that his ideal should bend to needs that as a poet he did not feel. Therefore, an in-depth study of the nature of D’Annunzio’s collaboration in musical theater becomes necessary: was D’Annunzio or could he have been a true librettist? Perhaps the reason for the sudden abandonment of melodrama lies in the Poet’s awareness of this way of writing, different from his feeling.