Giuseppe Di Guido, il Maestro di Fontanarosa: punti salienti di un percorso artistico

Abstract

Il saggio ricompone la figura del cosiddetto Maestro di Fontanarosa nel nome di Giuseppe Di Guido, definendone profilo e cronologia attraverso un fascio di prove documentarie (in primis l’incarico del 1632 per gli Apostoli al di sotto dell’Assunzione e Incoronazione della Vergine di Teodoro d’Errico a San Gregorio Armeno), riscontri inventariali tardo-seicenteschi (1694 - Alvaro della Quadra; 1699 - Carlo de Cardenas) e verifiche morfologiche. Ne emerge una lingua fortemente nutrita dalla matrice battistelliana, con accenti ribereschi e mediazioni di modelli grafici nordici. In appendice si assegna alla giovinezza di Andrea Vaccaro un inedito San Sebastiano soccorso dalle pie donne (ca. 1625–1630), fondando la proposta su confronti puntuali; si riconsidera il dossier di alcune Maddalene dipinte e disegnate; si discutono opere-chiave della maturità del Maestro. Il quadro d’insieme consolida il catalogo di Di Guido, con l’inclusione di due fogli conservati, rispettivamente, al Musée des Beaux-Arts d’Orléans e in una collezione privata.

This essay reconstructs the identity of the so-called Master of Fontanarosa as Giuseppe Di Guido, outlining his profile and chronology through converging evidence: the 1632 commission for the Apostles beneath Teodoro d’Errico’s Assumption and Coronation of the Virgin at San Gregorio Armeno, Naples, late-seventeenth-century inventories (1694 - Alvaro della Quadra; 1699 - Carlo de Cardenas), and close morphological analysis. The painter’s idiom—rooted in Battistello Caracciolo, with Riberesque accents and mediations from northern graphic models—is then tested on new cases. In an appendix, an unpublished Saint Sebastian Succoured by the Holy Women (c. 1625–1630) is assigned to the young Andrea Vaccaro on the basis of precise comparisons; the dossier of several painted and drawn Magdalens is reconsidered; key works from the Master’s maturity are reviewed. The overall picture consolidates Di Guido’s catalogue and includes two designs preserved, respectively, at the Musée des Beaux-Arts d’Orléans and in a private collection.