La trilogia della villeggiatura di Massimo Castri: grandezza del regista e miseria dei critici

Abstract

La trilogia della villeggiatura non apparteneva al canone dei capolavori goldoniani (che era sostanzialmente composto da La locandiera, I rusteghi, La casa nova, Le baruffe chiozzotte, Sior Todero brontolon); con la sua messinscena del 1954, Strehler è stato il primo a rivalutarne tutta la densità espressiva. Da qui, passando per la realizzazione di Mario Missiroli, si giunge all’allestimento di Massimo Castri, un vertice assoluto dell’inventività fantastica del regista. Che risalta ancor più in confronto con la piccolezza dei critici letterari e degli specialisti goldoniani.

The Holiday Trilogy did not belong to the canon of Goldoni’s masterpieces (in substance, it was made by The Mistress of the Inn, The Boors, The New House, The Chioggia Scuffles, Grumpy Mr. Todero); in 1954, with his staging, Strehler was the first to re-evaluate its wealth of concept. From here, passing through the work of Mario Missiroli, we arrive to the staging of di Massimo Castri – the top of the fantastic creativity of this director, which is prominent, in comparison with the pettiness of literary critics and Goldonian specialists.