La pintura italiana en las colecciones del VI conde de Monterrey: dispersión y fortuna, del siglo XVII al siglo XX

Abstract

Si situar el arte en su contexto social, cultural y político nos ayuda a comprender su significado y apreciación, el objeto artístico nos facilita el conocimiento de la personalidad del coleccionista y del propio contexto propiciatorio de corrientes pictóricas, escultóricas, literarias, etc. La actividad artística en el ámbito diplomático será uno de los principales motores de la difusión de modelos durante el siglo XVII, siendo su otro gran pilar el uso del arte como objeto de representación y prestigio. La entrada y difusión de la pintura italiana en la corte de Felipe IV a través de los agentes diplomáticos, embajadores y virreyes, hará de esta un núcleo fuerte en las colecciones reales y las de la nobleza española que, en este caso, estudiaremos a través del VI conde de Monterrey, Manuel de Zúñiga y Fonseca1 . Esto nos ayudará a comprender el papel que desempeñaron a nivel político y cultural, así como los criterios coleccionistas imperantes en España en el siglo XVII, y las influencias al respecto que traía esta nobleza desde Italia, sembrando, muchas veces, el germen de una evolución en estilos e, incluso, criterios expositivos. A este respecto Mercedes Simal publica un dato que nos ayuda a comprender la abundancia artística que Monterrey trajo consigo desde Nápoles, superando su equipaje los 8.000 bultos, entre los que se incluían todo tipo de obras de arte destinadas a las distintas residencias que Manuel de Zúñiga tenía en Madrid, Galicia y Salamanca, así como para la fundación del convento e iglesia de las agustinas recoletas de esta última ciudad. .. [a cura dell'Autore]

La pintura italiana en las colecciones del conde de Monterrey. Dispersión y fortuna del siglo XVII al siglo XX, is a study of the viceroys of Naples as vehicles for the dissemination of Italian art in Spain through an in-depth examination of aspects such as the influences received in the creation of their collections, the function of the paintings once they were transferred to Madrid, the ways in which the collection was dispersed and, finally, the fortune of the works with the greatest impact. Since the publication of the inventories of the paintings of the 6th Count of Monterrey by Professor Pérez Sánchez in 1977, there had been no in-depth study of them, but rather they appeared as a collateral subject to studies of a different nature. This thesis makes a number of contributions to our knowledge of the collecting and dissemination of Italian art, the most notable of which are as follows: the influence of the collector Gaspar Roomer on the Monterrey collection, the correction of a historiographical error that placed the published paintings in a house other than the one in which they were actually housed, with the consequent location and virtual reconstruction of the residence that contained them, an initial organisation of paintings by author, genre and theme. Finally, we present Giovanni Lanfranco as the Count's great contribution, both in Naples and in Spain, whose commissions will have an impact on criticism and through the dissemination of models. [edited by Author]