Due letture ecfrastiche per la Figlia di Iorio

Abstract

Da sempre legate dall’omonimo titolo di Figlia di Iorio, la tela michettiana e la tragedia di D’Annunzio hanno avuto una gestazione lunghissima. A partire dal 1881, il pittore ha steso, tra abbozzi e quadri compiuti, una serie di opere che rappresentano la prima fase di un ciclo narrativo che non fu mai compiuto per intero. Così, infatti, Michetti chiarisce il suo progetto pittorico in un’intervista rilasciata a Jarro nel 1910. L’ultima stesura per la mostra di Venezia (1895) si distingue dalle precedenti versioni per un’impostazione non più sociologica, ma mitica. A questo cambiamento fu direttamente coinvolto d’Annunzio durante la sua presenza a Francavilla. I rapporti tra le due opere, nella fase finale, si definiscono nella funzione tragica della figura della protagonista.

Always linked by the homonymous title of La figlia di Iorio, Michetti’s canvas and the tragedy of D’Annunzio have had a very long gestation. Starting from 1881, the painter has drawn up, between completed sketches and paintings, a series of works that represent the first phase of a narrative cycle that was never completed. Thus, in fact, Michetti clarifies his pictorial project in an interview with Jarro in 1910. The last draft for the Venice exhibition (1895) differs from the previous versions for an approach that is no longer sociological, but mythical. D’Annunzio was directly involved in this change during his presence in Francavilla. The relations between the two works, in the final phase, are defined in the tragic function of the figure of the protagonist.