Il teatro nel testo: sviluppi della Città morta nel Fuoco

Abstract

Dopo un’introduzione sulla genesi intrecciata della Città morta e del Fuoco, ci si volge al mutuo concrescere della tragedia e del romanzo. Dal raffronto delle funzioni attoriali si ricava che i protagonisti della Città morta rivivono nel Fuoco in una realizzazione a tutto tondo garantita dalla libertà del genere narrativo. Al contempo, la tecnica di smontaggio-rimontaggio utilizzata nelle trasposizioni dal dramma evidenzia come queste siano inedite ricreazioni delle tessere dell’originale, che, rifrangendosi da un luogo all’altro del continuum narrativo, pongono sotto agli occhi del lettore la tragedia nel suo stesso divenire. In tal modo, dai temi come dalla struttura, si evince l’abolizione dell’«errore del tempo», principio fondante del drammaturgo-romanziere. Infine, considerando i passi di teoria drammatica interni al Fuoco, si riscontra trattarsi di veri e propri «atti di parola»: una dimostrazione di poetica sotto forma di dialogo o di monologo interno al personaggio e, pertanto, una nuova comparsa del teatro dentro la narrazione. Si conclude che, smantellando i confini tra i codici, Il fuoco realizza una consonanza sui generis con le avanguardie novecentesche: l’innovatività del drammaturgo è anche quella del romanziere.

After an introduction on the intertwined genesis of La città morta and Il fuoco, we turn to the analysis of the mutual growing up of the tragedy and the novel. By comparing the acting functions it is clear that the characters of La città morta relive in Il fuoco enjoying the all-round realization guaranteed by the freedom of the narrative genre. At the same time, the disassembly-reassembly technique used in the drama transpositions highlights how these ones are unprecedented recreations of the original passages, which, refracting throughout the narrative continuum, place the tragedy in its very becoming under the reader’s eyes. Therefore, from the themes as well as from the structure, the abolition of the «error of time», the writer’s founding principle, is deduced. Finally, considering the resumption of passages of dramatic theory within Il fuoco, it is clear that they are «speech acts», a demonstration of poetics in the form of a dialogue or monologue within the character. Thus, a new appearance of theater within the narrative genre is to be found. It can be concluded that by dismantling the codes boundaries Il fuoco achieves a sui generis consonance with the twentieth-century avant-gardes. The innovativeness of the dramatist is also that of the novelist.