Le Martyre de Saint Sébastien e La Pisanelle ou La mort parfumée creano una ‘poetica del meraviglioso e del sublime’, che suscita nel pubblico stupore e ammirazione. Di qui l’originalità del teatro dannunziano in cui si ...

Nel primo periodo del Novecento, Gabriele d’Annunzio, nonostante le sue riflessioni sul teatro e sul teatro musicale in particolare lo avessero portato a dichiarare il Melodramma un genere ormai morto, si avvicinò all’ambiente ...

Il saggio punta a meglio definire il concetto di “teatro di festa” come contraltare al teatro borghese post-unitario. Il rinnovamento avrebbe dovuto coinvolgere tutti gli elementi portanti della messinscena (scenografia, ...

Nella tragedia Francesca da Rimini d’Annunzio ridà vita al celeberrimo episodio del quinto canto dell’Inferno, a partire dal racconto di Andrea Lancia e degli altri commentatori fiorentini e soprattutto dal racconto di ...

Il contributo è dedicato al libretto di Parisina, nato dalla collaborazione di Pietro Mascagni con D’Annunzio.

La poetica dannunziana dell’eccezionalità dello spettacolo teatrale in una strategia ritualistica viene realizzata oggi dalla quasi cancellazione del copioni del poeta, di fatto ignorati per i costi richiesti da allestimenti ...

Da sempre legate dall’omonimo titolo di Figlia di Iorio, la tela michettiana e la tragedia di D’Annunzio hanno avuto una gestazione lunghissima. A partire dal 1881, il pittore ha steso, tra abbozzi e quadri compiuti, una ...

A oltre dalla 80 anni dalla morte di Gabriele d’Annunzio (1938) e a quasi cento da quella di Eleonora Duse (1924), questo contributo vuole ragionare su un interrogativo che è giusto sottoporre criticamente alla posterità, ...

Dopo un’introduzione sulla genesi intrecciata della Città morta e del Fuoco, ci si volge al mutuo concrescere della tragedia e del romanzo. Dal raffronto delle funzioni attoriali si ricava che i protagonisti della Città ...