Transitar entre los géneros: ficción testimonial, mediación onírica y autoficción poética en la obra de Alicia Kozameh

Abstract

En esta presentación nos proponemos explorar algunas de las estrategias articuladas por Alicia Kozameh para transitar entre el testimonio, la autoficción y el sueño, definir los procedimientos empleados e identificar las mediaciones, metamorfosis y desvíos que habilitan la hibridación de los géneros. Para ello escogemos obras diversas, que constituyen un corpus a la vez coherente y múltiple. Partimos de la primera novela, inconclusa, El séptimo sueño, concebida como una renarrativización de los sueños contenidos en Cuadernos de la cárcel, para continuar por algunos relatos de Ofrenda de propia piel y Ofrenda de propia piel 2 y completar el itinerario con un texto de prosa poética, Sal de sangres en sangre. Esa parábola, que parte de un doble gesto iniciático y casi preliterario, incluye en su transcurso dos obras de la plenitud narrativa, producidas en temporalidades distantes, y culmina con una estilización poética extremadamente depurada y casi conclusiva. Se cumple así un ciclo a la vez testimonial, autobiográfico, ficcional y onírico; en cada caso se modula la alquimia que los combina y los transmuta. Circular, develar y ocultar a la vez, gozar del dolor de la palabra, viajar con ella hasta el hueso de la experiencia y del grito: toda la literatura de Kozameh se condensa en esa operación suspendida entre la aspereza de lo real y la libertad del imaginario.

This paper explores some of the strategies through which Alicia Kozameh moves between testimony, autofiction, and dreams, defining the procedures involved and identifying the mediations, metamorphoses, and deviations that enable the hybridization of genres. To this end, we draw on a diverse set of works that constitute a corpus both coherent and multifaceted. We begin with her first novel, El séptimo sueño, conceived as a renarrativization of the dreams contained in Cuadernos de la cárcel. We then turn to selected stories from Ofrenda de propia piel and Ofrenda de propia piel 2, and conclude with Sal de sangres en sangre, a work of poetic prose. This trajectory, which originates in a dual initiatory and almost preliterary gesture, includes two works from the height of her narrative production, written in distant temporal contexts, and culminates in an extremely refined and nearly conclusive poetic stylization. Thus, a cycle unfolds that is simultaneously testimonial, autobiographical, fictional, and oneiric; in each case, the alchemy that combines and transforms these dimensions is differently modulated. To move in circles, reveal, and conceal at once; to embrace the painful pleasure of words, to travel with it to the very core of experience and of the cry: all of Kozameh’s literature is condensed into an operation suspended between the harshness of reality and the freedom of imagination.